世界奇妙物语 2008春之特别篇
7.0 |2025年12月11日 |片长120 |HD中字版
简介:
  1 比之前更好的人
  这一天,是孝(伊藤英明饰)女朋友的生日,孝打算精心准备一番,在列出详细的日程表后,他出门了。可是没有给老人让座的孝竟回到了起床时刻!就这样,只要一不回应他人的请求,孝的一天便会重新来过。
  2 你看…这个…
  麻美(户田惠梨香饰)和恋人光一(向井理饰)于图书馆邂逅,之后便开始了甜蜜生活。某日,麻美的面前突然出现一个举着dv的小孩,dv中的影像竟全部在未来成真!麻美看见了光一将会被人攻击,她匆忙赶去解救光一……
  3 日出商店街 疯狂节
  一年一度的疯狂节来到了,所有的人都动了真格,操做生意的器材与人疯狂搏斗。(船越英一郎饰)
  4 透明的一天
  纯子(北乃きい饰)死后,她的灵魂出窍,她见到了班里的同学伪善的笑容下真实的嘴脸,发现了教导主任肮脏的秘密,还目睹校方领导为了掩盖她的死因的卑劣手段。这时,纯子突然想起自己并非自杀,而是被人推下楼的……
  5 回放
  FED是能将他人的亲身经历重放的机器,即五感体验装置。公司课长大石(堺雅人饰)其实也是“黑暗一族”,他深深迷恋着FED给予的模拟杀人快感。可是,大石的眼前却开始出现幻象,他陷入了虚幻和真实边缘的泥沼。
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简介:  汉城的警察故事
  一名身携巨款的妇女在地铁站遭到四名悍匪抢劫,遭铁球撞击头部而死。汉城江南警察署强力三班的检事拍档永岱(郑进永 饰)和杰书(梁东根 饰)奉命调查此案。杰书为人较为率直,而永岱则较内敛,不过两人总算合拍。杰书是个性格率直的人,对经常于健身中心出没的鉴证科女探员娜娜(韩彩英 饰)情有独钟,娜娜却对他不感兴趣。永岱和杰书所在的汉城江南警察署强力3班还有两个探员:一个是每天上班时抓一个下班时抓两个犯人的传奇人物金班长;一个是怕刀怕得要死的张七顺(金明国 饰)。
  永岱是个能力出众又有人情味的好探员,但目前却因枪支事件接受内查,而杰书则是刚上任不到6个月的刑警。两人分别到过多个娱乐场所搜查,不过并没有任何发现。不料,仅仅在他们驶离一间便利店后五分钟,另一宗同类手法的凶杀案就在那间便利店出现。而后来,这四名贼匪更试图强奸街上一名烂醉的女子……
  两人不分昼夜地开始了调查和监视工作。从线人那里两人得到了一条又一条线索,可相同手段的谋杀案再次发生在一家便利店附近。为了早日抓到疯狂的凶徒,永岱和杰书开始了和Sang-choon帮的合作,利用无处不在的帮派网络收集相关信息。凶手们露出了蛛丝马迹,是四个二十岁左右的青年。
  终于,杰书在拥挤喧闹的市区与几名凶徒狭路相逢,拔枪欲射时却被永岱制止。永岱告诉杰书,枪并不能解决所有的问题,杰书不同意他的这种想法,两人眼睁睁地看着罪犯逃走……最后期限到了,全体探员出击抓捕罪犯。关键时刻罪犯发觉了杰书的身份,并试图袭警,探员江为他挡下了一刀,自己却被刺伤,愤怒的杰书拔出了手枪……
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简介:A loving film tribute to Russian filmmaker Larisa Shepitko, who died tragically in a car accident in 1979 at the age of 40. This documentary by her husband, Elem Klimov, includes excerpts from all of Shepitko's films, and her own voice is heard talking about her life and art.  Elem Klimov's grief-stricken elegy Larisa examines the life of his late wife—the film director Larisa Shepitko—through a series of direct-address interviews and photomontages, set against a mournful visual-musical backdrop. Typically, Klimov films his subjects (which include himself and several of Shepitko's collaborators) within a stark, snow-covered forest, its tangled web of trees standing in as metaphorical representation of a perhaps inexpressible suffering, the result of Shepitko's premature death while filming her adaptation of Valentin Rasputin's novella Farewell to Matyora. Interweaving home movie footage with sequences from Shepitko's work (Maya Bulgakova's pensive plane crash reminiscence from Wings takes on several new layers of resonance in this context), Larisa's most powerful passage is its first accompanied by the grandiose final music cue from Shepitko's You and I, Klimov dissolves between a series of personal photographs that encompass Larisa's entire life, from birth to death. This brief symphony of sorrow anticipates the cathartic reverse-motion climax of Klimov's Come and See, though by placing the scene first within Larisa's chronology, Klimov seems to be working against catharsis. The pain is clearly fresh, the wound still festering, and Klimov wants—above all—to capture how deep misery's knife has cut.
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