劇場版
4.0 |2026年03月19日 |正片 |共1集
简介:

这部影片是一部恐怖故事集锦剧,是“恐怖故事剧场版——住在闹鬼房屋里的喜剧演员”系列的续作,该系列曾由纽约、空岛团、Kaerutei等众多喜剧演员主演。本剧根据投稿的恐怖故事改编,共三集,揭开发生在普通房屋中的怪异事件和不安感,并逐步接近隐藏在“奇怪缝隙”中的惊人真相。第一集《禁忌之室》讲述了一对姐妹入住一家旅馆,感受到一间阴森房间带来的恐怖;第二集《对话伙伴》描绘了一位男子将人工智能命名为与他已故妻子相同名字的悲剧;第三集《埋藏在森林中的录像》则讲述了一个因探索闹鬼场所而走红的直播团队,通过硬盘和摄像机记录下一起家庭自杀的真相。

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更新时间:2025年12月10日
主演:米歇尔·费尔利,伯利·兰内尔,卡尔·马卡宁奇
简介:

我们依靠记忆来讲述我们是谁的故事。如果这些记忆消失了,谁的故事将取而代之?这就是菲尔(编剧兼导演布利·兰纳斯饰)面临的困境,他是一名中年比利时农场工人,在苏格兰一个偏远的岛屿上工作,中风后失忆。菲尔恢复记忆的旅程——以及他一路上讲述的爱情故事——是这部温柔、华丽的电影的核心。菲尔老板的女儿米莉(《权力的游戏》中的米歇尔·费尔利饰)帮助他重新适应生活,提醒他自己的出身、好恶……以及他和米莉是秘密恋人的事实。虽然两人不愿意在菲尔生病期间继续他们的关系,但他们无法否认他们之间的化学反应。随着菲尔记忆的逐渐恢复,重新点燃爱情的舞台已经准备好了。只有一个问题:这种浪漫到底存在过吗?菲尔和米莉的相遇是一场关于身份、欲望和投射的对话。除了认知障碍之外,菲尔作为外国人在社区中的角色也加剧了他的脆弱性,同时也赋予了他一种直率,往往会让当地人措手不及。相比之下,米莉很害羞,两人在谈论共同的过去和不确定的现在时相得益彰。《没人需要知道》是一部非常可爱的电影,它要求我们思考我们是谁,我们想要什么,无论我们讲述什么故事——或者被告知什么故事。


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更新时间:2025年12月11日
主演:玛雅·凡德比克,冈特·杜瑞特,卡里姆·莱克路,劳拉·薇琳顿,西蒙·科德里,Lena,Girard,Voss,Thao,Maerten
简介:

七岁的诺拉(玛雅·凡德比克 Maya Vanderbeque 饰)心里充满了对未知的恐惧,她迎来了人生中的第一次上学经历。与此同时,她的哥哥亚伯(冈特·杜瑞特 Günter Duret 饰)虽然看起来在学校表现得很自信,但他内心也有着烦恼和困扰。亚伯身为哥哥,一方面需要照顾妹妹,另一方面却有自己的难题需要面对。当上课的铃声响起时,诺拉感到了一种前所未有的紧张。她要学会在陌生的环境中与陌生人交流,不仅要勇敢地向同学们介绍自己,还要克服游泳和走平衡木等新挑战,这让她感到有些不知所措。下课后,诺拉偶然发现了哥哥亚伯的一个小秘密。她想告诉爸爸,但却被哥哥强烈要求保密。这个意外的发现让诺拉感到十分困惑,她开始思考应该如何处理这个情况,同时也担心哥哥为什么要对她保密。这个小型社会中的学校生活,对兄妹俩来说充满了挑战和考验。他们需要面对课堂上的学习压力,同时还要处理同龄人之间的关系。在这个过程中,诺拉能否找到自己在校园中的归属呢?

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更新时间:2025年12月10日
主演:原田美枝子,倍赏美津子,西田尚美,室井滋,香川照之
简介:讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工,性格各异却代表着现代的日本女性:曾在银行工作的雅子擅长持家理财,然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通,长期都生活在压抑和孤独里;守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆;怀孕的弥生得到的不是关怀,而是嗜赌如命丈夫的虐打;贪慕虚荣的邦子负债累累,只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德,善良、坚强、甚至有些逆来顺受;邦子则是传统与现代文明冲突下的产物,她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境,又不能独立在社会上立足,只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代,都无法得到男性和社会的尊重,桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥,如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎,那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争,“就像在工厂里做便当一样”,四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄,更重要的是她们寻回了自信,开始思索在人生中的定位,开始尝试追求。然而这一切只能在秘密的情况下进行,这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的,当她们杀人分尸的罪行即将败露时,她们被迫选择了逃亡,自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体,在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁,弥生在半途分娩,毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车,为的是完成雅子去看极昼的梦想,影片在三位女性的笑声中结束,但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼,只是要唤起内心一个简单梦想的追求,却要付出如此大的代价,平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离,还有对传统意义上的女权主义的颠覆
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