破碎之花

简介：

故事紧承上一部展开。在丈夫为保护家人牺牲后，伊芙琳（艾米莉·布朗特 饰）不得不独自带着孩子们（米莉森·西蒙斯、诺亚·尤佩 饰）面对全新的生存挑战。他们将被迫离开家园，踏上一段未知的旅途。在无声的世界里，除了要躲避“猎声怪物”的捕杀，铺满细沙的道路尽头还暗藏着新的危机。

简介：

这是迈阿密杰克逊高中国际象棋队的真实故事，该队是第一支赢得美国全国国际象棋锦标赛的内城队伍。

简介：一部以印度东北部的地缘政治背景为背景的社会政治动作惊悚片。

简介：

孤儿周伟杰与李卓豪一日因偷窃被追捕。伟杰被捉拿而卓豪逃去。二人从此失去联络，伟杰被探长林昌收养，与昌女儿秀芳青梅竹马，卓豪则成为黑帮流氓。多年后二人重逢，虽际遇不同，旧情不改。不久，因黑白两道争斗，卓豪养父金经理暗中杀死林昌，伟杰向卓豪问明此事，卓豪不忍出卖养父，诈作不知。伟杰毅然加入警队，誓将凶手绳之于法，同时亦离开义妹秀芳。从此卓豪伟杰秀芳三人中断联络，各自生活。三年后，伟杰成为探长，卓豪亦为帮会第二号人物，二人又再聚首。卓豪对秀芳仍有爱意，但自知身份悬殊，遂设法撮合伟杰与秀芳。

简介：

一名高中社交边缘人被一位神秘导师收为门徒，却被培养成蜂巢的下一任女王。

简介：

在废弃的政府试验场经历了一次可怕的遭遇后，一个小镇的家庭男人开始看到令人难以忘怀的过去景象，威胁着要摧毁他的现在。

简介：生长于政治世家的赤场帝一（菅田将晖饰），从小就以当上日本总理为目标，为了建立自己的王国，他必须在孕育出多位政治领袖，人称「超精英学校」的海帝高校展露头角，只有当过海帝高校学生会长的人，未来才有机会角逐总理的宝座。「我一定打败所有竞争对手，站在顶点！为此我会不择手段！」比谁都早开始计划的帝一，将要面对意想不到的陷阱和试炼！斗个你死我活的学生会长选举战争即将华丽展开！

简介：　　安德鲁·加菲尔德、玛雅·霍克(《小妇人》)、纳特·伍尔夫(《死亡笔记》《星运里的错》)、詹森·舒瓦兹曼(《布达佩斯大饭店》)将主演吉亚·科波拉导演的爱情片《主流》(Mainstream)，今年底开拍。吉亚是大导演弗朗西斯·福特·科波拉的孙女，索菲亚·科波拉的侄女，此前献出了导演首秀《Palo Alto》。
　　《主流》讲述一段三角恋，以及一个警示故事——在瞬息万变的网络年代，你如何保护自己的身份。
　　吉亚·科波拉将担任该片导演和编剧，Fred Berger(《爱乐之城》)等任制片人。

简介：

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简介：《超模教练》讲述了原本桀骜不驯、恃才傲物的超模卢思达转型开创健身房，却屡次遭受挫折，并在期间发生了各种令人捧腹大笑、回味无穷、意犹未尽的奇葩会员与健身教练一起成长与分享的故事。摩肩接踵的城市，人们沉浸在每一天的喧嚣里，工作、生活以及疲惫的心，在一间小小的私教健身房里寻找到安放。他们中有演尽悲欢离合的喜剧演员，有每日都要给自己充鸡血的直播主播，有满腹八卦吐槽的都市白领们……　　他们或忧郁、或寂寞、或迷惘，但这些属于自己的故事，在人情的温暖下，在汗水的流淌下，在全力嘶吼的呐喊中，一一释放。真实真诚的面对自己，才能与世界和解，人们称这里为健身版“深夜食堂”。

简介：

地理杂志制作人顾秋（龚小钧 饰）和编辑李桐（王一 饰）为了探险节目，和队友华子（李奎 饰）、大江（杨大川 饰）等人来到东南亚某原始小岛采风。相传这座原始岛屿有无数珍奇蟒蛇，而李桐也带着寻找失踪父亲的私心踏上这趟危险之旅！除了巨蛇凶残来袭，岛上美艳动人的原住民兰染（张馨元 饰）和她的手下，也要对李桐等人痛下杀手……

简介：《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。　　作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。　　《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。　　除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。　　筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。