在七月四日繁忙的假期周末，三个家庭争夺一个露营地点。

Daniel Sloss HBO单口特别版

一部关于一对夫妇（休·劳瑞和乔莉·理查德森）想要怀孕的喜剧。

两具僵尸不可思议地先后复活 ,他们决定找回失去的爱。但是他们没有意识到有一家公司正在追踪他们…

暂无简介.

一家人计划抢劫一家商场，但当他们到达时却发现里面已经有武装劫匪了。

一个生活死胡同、令人窒息的小镇男子，逃到墨西哥当墨西哥流浪乐队歌手。《墨西哥流浪乐队》是一部音乐杰作，探索跨越文化、个人、社会和地理界限“追寻梦想”的现实。

索菲亚是城里的一名单身女孩，有着一位苛刻的老板，同时她也是中西部地区两个孩子的单身母亲，她决定在圣诞节换个地方，以便暂时摆脱烦恼。

1976年，乔（尹成植 饰）的父母因为卷入洛杉矶的贩毒生意而遭到杀害，当时尚为幼儿的乔幸运的被杀手麦克斯（凯斯·大卫 Keith David 饰）救走，并在后者的严苛训练下成长，十一年前，和乔一起长大亲如兄弟的迈尔斯（Bokeem Woodbine 饰）不辞而别，而之后的乔成为了一名杀手。乔接受了一单以女歌星安琪儿为目标的新任务，但他惊异的发现，安琪儿的保镖居然是多年来杳无音信的迈尔斯。乔只得推掉任务并找到麦克斯一探究竟，始获知养父多年来的心结……在乔拒绝任务后，一对疯狂的杀手夫妻受命刺杀安琪儿，为了保护兄弟般的迈尔斯，乔决定与杀手战斗…

一名新任食品检查员因贿赂和腐败而分心。

這一代的年輕人真係好老成好cool，兩個新導演還不到三十，便已拍出型到飛起黑色到痺的老人寂寞晚境。話說襪廠老闆阿積孤家寡人，寂寞到死，一天飛來鴻雁，巴西的弟弟話來拜訪。他要表面風光，唯有求忠厚下屬瑪泰暫充老婆。兩個名字同樣叫孤獨的六十幾歲人忽然親近，彆扭得不在話下。口若懸河的巴西弟弟一出現，畫面調子大轉彎。三人海邊度假，瑪泰沉睡的神經率先波動，往後發生的事估都估唔到。郭利斯馬基式冷面幽默扭橋扭到熱帶南美，黑色照舊輕描淡寫功力同樣高超，另一種風情絕對原創。去年康城驚艷，連奪國際影評人獎及原創觀點大獎。

影片描述大赌徒格洛佛·唐纳休，偶然在用餐时发现了面包师被谋杀，遂跟他的手下展开侦查，证实此事跟夜总会老板乔丹富有关。但乔不久又被人暗杀，临死前举起五支手指有所暗示。格洛佛循线追寻到码头这边的大仓库，终于发现了纳粹间谍基地。格洛佛乃伙同黑道弟兄对间谍大头目霍尔埃宾展开宣战，破坏了他们准备炸毁纽约港的计划。

当克莱尔从布基纳法索回来时，她完全变了样，她的朋友们几乎认不出她了。当谢丽尔发现马丁已经无数次欺骗了她时，她的世界崩溃了：她该如何从这次打击中恢复过来？ Anouk 的爱情同样不幸福，他坚持着不健康的关系（和不健康的饮食）。罗琳接受了埃弗特的求婚，但她的幸福却没有持续多久。一场奇异而致命的事故将朋友们带到了奥地利白雪皑皑的山峰上。

　一名妇女试图除掉自己的丈夫，以获得一亿美元的遗产，而她只有在守寡的情况下才能得到这笔遗产。

查理和本去了一家酒吧，然后决定去一家时髦的餐厅。他们喝醉了，与一位法国花花公子和他的女友发生了冲突。那个大个子领班粗暴地把本赶了出去，后来又把查理赶了出去。两人又去了一家酒吧，然后去了酒店。他们对住在大厅对面房间里的一位年轻漂亮女人产生了兴趣，但当查理通过钥匙孔偷看她时，一个行李员让他停了下来。查理吃惊地意识到这位年轻女人的丈夫是餐厅的领班。他立即退房，搬到了另一家酒店。与此同时，领班和他的妻子对服务不满意，也决定搬到另一家酒店——不幸的是，他们选择了查理选择的那家，再次住在他对面的房间里。当年轻女人的狗跑进查理的房间时，她穿着睡衣跟了进去。她的丈夫回来时发现妻子和查理在一起，显然处于一种不雅的境地。

1929年，马萨诸塞州：两位年轻貌美、与女性截然不同的佐伊和爱丽丝，受聘于前教授埃德加，由其赞助人法尔多的遗产和费用聘请，担任速记员。她们结识了德国小说家蒙蒂、埃德加以前的学生彼得、来自伦敦的画家塞维，以及其他一些被埃德加问及问题的男人。埃德加正在研究（异性恋）男性性行为（男性对女性高潮的感知等）。佐伊和爱丽丝穿上了性感的制服。爱丽丝起初感到震惊……

从纽卡斯尔开往阿姆斯特丹的夜间渡轮上，一名连环杀手逍遥法外。德雷珀旅行社的女主人杰玛·德雷珀和她值得信赖的长途汽车司机特里必须在这艘遭到破坏的渡轮沉没之前，协助确认凶手的身份。

卢卡斯（保罗·索萨 Paulo Sousa 饰）和姨妈罗德斯（Juliana Zancanaro 饰）过着相依为命的生活。罗德斯是一名非常虔诚的基督教徒，每当她做礼拜时，卢卡斯都会为她用电子琴奏响圣乐。一天，罗德斯宣布家里要增添一名住客，那就是她刚刚刑满释放的外甥马里奥（Thiago Casado 饰）。卢卡斯每天都过着枯燥和重复的生活，这名新增添的家庭成员无异于是为卢卡斯打开了新世界的大门，从此他的生命里有了另一个人的陪伴。随着时间的推移，卢卡斯和马里奥越走越近，渐渐产生了逾越了友情的特殊感情，而没过多久，他们两人之间的关系就被另一个女孩给发现了。

以天竺为目标的僧人玄奘（仓科加奈 饰）正行走在漫长而艰辛的旅途之上。这一天，老爷爷（山田凉成 饰）和老婆婆（笹野高史 饰）找到玄奘，希望他能封住不良少年山田太郎（松山研一 饰）的妖力。凭借宝珠的力量，...

伊西德罗、阿图罗和德西德里奥是三位年迈的终生好友，但他们的生活截然不同：伊西德罗是一名 60 岁男子，与阿玛莉亚结婚，两年前失业的销售员，他拼命寻找新工作，同时通常照顾他们的儿子托马斯的孙子孙女；阿图罗是一个永远的色狼，也是著名的浪漫小说作家，正面临创作危机，他的女儿维奥莱塔在 15 年后带着一个婴儿马塞拉出生；德西德里奥是一名 70 岁男子，他的妻子安帕罗是寡妇，他是高速公路收费站的退休员工，他的儿子卡洛斯和心爱的儿媳洛拉在失去了房子后被迫搬来和他一起住。在几次求职面试失败后，伊西德罗对年轻人使用的 21 世纪语言和术语完全不熟悉，有一天，他有了一个想法：自己开办一所幼儿园。在参加一个激励课程时，教练布鲁诺同意帮助他，但前提是阿图罗给他一些爱情建议，因为布鲁诺在结识和勾引女人方面是个灾难。达成协议后，布鲁诺开始着手实施幼儿园的计划，但个人问题比预期的要快：伊西德罗一心想找工作而忽视了阿玛莉亚，而阿玛莉亚也因为不理解伊西德罗找工作的需要而绝望；阿图罗不知道如何告诉维奥莱塔，她实际上不是他的女儿，因为他遇到她母亲时她还是个婴儿；德西德里奥在为幼儿园寻找信息时遇到了特蕾莎，爱上了她，但隐瞒了他所谓的孙女实际上是马塞拉的事实；洛拉对卡洛斯每天的怨恨和懒惰感到厌恶，他鄙视他的父亲，而她爱他就像爱自己的父亲一样。虽然幼儿园的融资给银行带来了额外的麻烦，但伊西德罗、阿图罗和德西德里奥不仅会努力证明自己并非一无是处，而且会重新思考他们生活中的优先事项以及他们真正想要的东西。

科学家韦恩·斯萨林斯基（里克·莫拉尼斯 Rick Moranis饰）发明了能将物体放大缩小的机器，光顾着高兴的他却忘记了告诉他的两个孩子。于是这个神奇的仪器把他的孩子们跟邻居家的两个孩子都给缩小了。四个孩子开始了一次刺激的神奇之旅。院子里的矮小平坦的草坪变成了高耸茂密的 热带雨林，微不足道的昆虫变成了凶猛硕大的野兽，原先稀松平常的东西都瞬间变成了巨型障碍。然而粗心的夫妇发现孩子们失踪后，才意识到大事不妙。怎样才能把孩子们都变回原来的模样呢？而此时最重要的问题是，他们到底在身边的哪个角落……

孙悟空（周星驰）护送唐三藏（罗家英）去西天取经路上，与牛魔王合谋欲杀害唐三藏，并偷走了月光宝盒，此举使观音萌生将其铲除心思，经唐三藏请求，孙悟空被判五百年后重新投胎做人赎其罪孽。

肯尼斯,他习惯性地称呼自己为凯。他最近发现自己正在成为心中预想和崇拜的那种坏蛋和恶棍,即使肯尼斯实际上是一个可怜的倒霉蛋和失败者,也不能阻止他内心的这种“坏蛋主义情节”的自我膨胀。 辞职之后,肯尼斯走上街头瞎混。他以为自己全身酷劲,人人都要惧他三分。可实际情况是,酒吧里的辣妹根本不买他的帐。给自己惹上一身骚的肯尼斯不得不开始在街头贩售大麻烟来还债和度日。这个时候,当地的一个小恶棍头目蒂隆把肯尼斯招致麾下。 可以说,蒂隆给肯尼斯打开了一个通向犯罪、斗殴和致富的大门。现在,两难的问题落在了肯尼斯的面前:黑帮是能帮他致富呢?还是黑帮只是想利用这个可怜虫? 一句话评论 虽然有些种族主义和性爱场面的镜头让人不舒服,整部影片的素质还是说得过去的,尤其是亚当·迪康自编自导自演,让人印象深刻。 ——每日银幕 整个一部电影监制全是亚当·迪康的个人秀。不过,他做的不错。如果没有这个在银幕上上串下跳的明星的话,整部电影会乏味不少。 ——综艺 这是一部不可救药的、毫无意义的、生搬硬套的、一点也不好笑的英伦城市喜剧。 ——卫报 幕后制作 按照亚当·迪康的说法,这部电影与他早年间主演的《年少轻狂》和《成年之殇》一脉相承,讲述的都是那种发生在街头的故事,聚焦的都是英国社会的边缘和底层人民。只不过,前两部电影是略带有忧伤、悲观和消极的正剧,而这部《街头岁月》则是一部彻头彻尾的喜剧片。在某些评论眼中,这部电影甚至还是一部喧杂的“闹剧”。 谈及影片的出处和历史,亚当·迪康说:“十几年前,我曾经看过一部叫做《星期五》的电影,当时我还很年轻,我觉得那部电影没啥意思。可是当我成为真正的演员之后,我却梦想自己有朝一日能拍出一部那样的电影来。后来我和菲米·奥耶尼兰合作了《年少轻狂》和《成年之殇》,我问菲米,我们能不能拍出《星期五》那样的电影。菲米说可以,于是我们就开始撰写剧本和一切拍摄前的准备工作。可能你们看不出来,这部电影和《年少轻狂》有着千丝万缕的联系。” 影片的创作其实并不顺利,亚当在一开始其实还是想把这部影片创作成一部正剧的,可是他又觉得银幕上一群年轻人拿着刀和枪杀来杀去,可能会让人反感,于是他便把影片创作成了喜剧。他说:“一开始工作,我发现人们之所以会来看电影,是因为他们当中的很多是来看我的——我之前的电影和我之前的那些形象是他们对我的认识的来源。如果我还是继续在银幕上拿着枪、拿着刀,到处打打杀杀。他们如果真的要看这种东西,那么还不如去贫民窟走一圈,那里全都是现实版的‘古惑仔’。所以我觉得,喜剧是处理这种题材的好办法。后来,我在拍摄《逆我者亡》的档期内和我认识的人都说了我的故事和创意。他们告诉我,为什么不把它写成剧本呢?这些人的疑问激励了我,我找来了我从小就认识的迈克尔·瓦(Michael Vu),和他一起写出了剧本。整个剧本,可以说都是我的某一段生活的再现和展示,我知道只有我自己和我的朋友才能把这个故事表演出来。而且,因为我创作了这个故事,所以我觉得,似乎也只有我才合适来执导这部电影。我找来了一些投资和制片人,他们都很支持我自己来导演这部电影。所以,顺理成章地,我成了这部电影的导演。” 花絮 ·亚当·迪康与诺尔·克拉克在《年少轻狂》、《成年之殇》上紧密合作了两年,然而在拍摄本片时,他决心与前两部划清界限,拍摄一部完全个人的喜剧片。

三个兄弟恳求他们的妻子让他们出去度过一个晚上，以庆祝他们认为的成就——完成支付子女抚养费。